#BFI #Sight and Sound Greatest Films of All Time 2022。感觉影片讲述了一个护( hù)士的意识体们被困在一( yī)个悲剧中无限循环的故( gù)事，而这个循环也是因为( wèi)护士失职产生内心损伤( shāng)而塑造的。

影片的部分设( shè)定像是《雏菊》和《朦胧的欲( yù)望》，以双女主设定为Angel的双( shuāng)人格（对照《朦胧的欲望》，在( zài)房间中是会转变样貌的( de)），开场就描述了一场人格( gé)间的吸引，而她们所处的( de)世界也如同《雏菊》中所展( zhǎn)现的一样，为一个集体潜( qián)意识存在的世界，糖果作( zuò)为桥梁可以帮助打通空( kōng)间，而房子更像是护士受( shòu)到Camille那番话的提醒自责而( ér)塑造的牢笼。从结尾也可( kě)以看出，她们会遗忘所有( yǒu)，互相吸引，继续这个无限( xiàn)轮回这个故事，而一切都( dōu)是护士的潜意识。

镜头上( shàng)，影片大量的使用摇镜头( tóu)和POV镜头增强凝视，让双女( nǚ)主所在的空间显得更加( jiā)真实，同样也造成了影片( piàn)在视觉呈现时两个故事( shì)的割裂，而这我认为是有( yǒu)意为之的，看似是一场游( yóu)戏的二人实际上是更加( jiā)悲惨的重复，电影在欢笑( xiào)的外表下隐藏着一个沉( chén)重的悲剧故事。最开始两( liǎng)个人格互相吸引时的追( zhuī)逐采用的手持镜头，也是( shì)影片中少有的手持，这种( zhǒng)真实感更加模糊了“虚幻( huàn)”与“现实”的界限。影片几次( cì)跳轴印象很深，占卜时切( qiè)换人物时使用的跳轴增( zēng)加观众的不适感，也预示( shì)了人物的宿命，还有房间( jiān)内不光是用跳轴，还会有( yǒu)跳帧和黑屏的出现，让叙( xù)事中断也像极了意识体( tǐ)的不可控性。