既配不上哈尔滨,也配不( bù)上安重根

导演禹民镐解构历史上( shàng)瘾,上次《南山的部长》改金( jīn)载圭改到飞起,这次直接( jiē)把手伸向朝鲜最知名的( de)抗日英雄——安重根。 韩国电( diàn)影没有历史虚无主义的( de)羁绊,改编历史也是信马( mǎ)由缰、百无禁忌,所以在抗( kàng)日题材背景下,对于安重( zhòng)根这个人物有很多种表( biǎo)达方法。 但导演选了一个( gè)最奇怪的角度,就是把这( zhè)个革命者完全圣母化,如( rú)同他试图洗去金载圭被( bèi)法庭定下的罪名,他也企( qǐ)图在被光环环绕的民族( zú)英雄身上,褪去神话烙印( yìn),让安重根成为一个“更复( fù)杂”的历史人物。 电影开场( chǎng)便赋予安重根原罪,他的( de)慈悲心为革命队伍带来( lái)毁灭性打击,也让其备受( shòu)同志质疑。由此才引出电( diàn)影故事主线,我犯了错怎( zěn)么办?将功补过啊,我要杀( shā)了日本政府一号人物,吞( tūn)并朝鲜的罪魁祸首——伊藤( téng)博文。公义变私行,格局忽( hū)然小了。 让搞革命的英雄( xióng)怀抱圣母心,等于是要以( yǐ)止杀之心来行杀戮事,本( běn)身就有点精神分裂。导演( yǎn)可能对所谓的复杂人性( xìng)有误解,复杂是人心多面( miàn),但不是撕裂。革命是暴力( lì)抗争,是你死我活,对敌人( rén)的仁慈大概率就是对同( tóng)志的残忍,小时候看雷锋( fēng)日记都记得,对同志要像( xiàng)春天般的温暖,对待敌人( rén)要像严冬一样残酷无情( qíng)。 但这种圣母主角写法白( bái)左喜欢,他们比雷老虎还( hái)爱以德服人,好莱坞翻来( lái)覆去用。老美没心没肺,又( yòu)从无国土沦丧的痛,一想( xiǎng)战争大多是胜利的爽快( kuài),自然爱作道德模范和圣( shèng)母化身。可纵是如此,斯皮( pí)尔伯格也知道圣母犯错( cuò)只能一回,人不能在一个( gè)坑里跌倒两次,所以他在( zài)“拯救大兵”最后,毫不犹豫( yù)地干掉了俘虏。 但本片的( de)安重根呢?第一次爱心泛( fàn)滥导致战友全灭,第二次( cì)又要饶过叛徒,血泪教训( xùn)再多也不知悔改。但导演( yǎn)又不能真的把民族英雄( xióng)写成个圣母心爆棚的蠢( chǔn)货,所以最后只能写圣母( mǔ)心有用啊,叛徒良心发现( xiàn)了,不但反正,居然还手刃( rèn)了反派。你就说安同志会( huì)不会做思想工作吧?春风( fēng)化雨、润物无声,总之一句( jù)话,他根本没错。 就导演这( zhè)思想认知,扣一个修正主( zhǔ)义绝不过分,就算《暗杀》这( zhè)样的韩国抗日神剧,都知( zhī)道叛徒最要命,李政宰演( yǎn)得多好啊。叛徒越是内心( xīn)虚弱越是见不得曾经的( de)同志成功,又急于向新主( zhǔ)子自证价值,绞杀革命便( biàn)格外卖力和凶狠。得多天( tiān)真,才能想起用圣母心感( gǎn)化叛徒啊。导演完全不该( gāi)拍这类革命题材,他应该( gāi)拍宗教电影,拍释迦牟尼( ní)和耶稣。 剧情方面,由于安( ān)重根的历史事迹太过知( zhī)名,结局也很明了,导致整( zhěng)部电影陷入了一种“无事( shì)可说”的状态,推进上用暗( àn)杀日倒数试图营造一种( zhǒng)紧迫感,但节奏上又无比( bǐ)拖沓散漫,废戏比比皆是( shì)。大段大段不知所云的文( wén)戏,唯一作用就是给演员( yuán)凹造型。中间拿借火药和( hé)抓卧底凑,再用枪战动作( zuò)戏刺激一下昏昏欲睡的( de)观众,最后不温不火地走( zǒu)向终局。 导演甚至拍了段( duàn)长达数分钟的在所谓满( mǎn)洲的大沙漠里的戏,这既( jì)反映了导演常识的缺失( shī),又反映了他对于整部电( diàn)影节奏把握的失控,感觉( jué)他完全不知道自己应该( gāi)要讲什么故事,想一段拍( pāi)一段。 大量倒叙也透露出( chū)导演内心的惶恐,那些刻( kè)意调成黑白的画面,那些( xiē)努力想要留白和克制的( de)表达,被这些生怕观众理( lǐ)解不了前因后果的小心( xīn)冲破。也让导演试图创新( xīn)又如履薄冰、战战兢兢的( de)状态展露无疑,他大可以( yǐ)给一个刺杀独裁总统的( de)情报头子正义瞬间,但他( tā)没勇气像吕克贝松拍贞( zhēn)德那样,把一个民族英雄( xióng)彻底虚无化。所以只能欲( yù)言又止,用不着调的改编( biān)弱化英雄和义举,用粗糙( cāo)乃至浅陋的创作掩盖心( xīn)虚,哪怕再好看的美术和( hé)摄影也于事无补,掩盖这( zhè)是部糟糕的电影。 当然,这( zhè)部电影除了“哈尔滨”这个( gè)符号,与中国几乎毫无关( guān)系。你能感觉到导演甚至( zhì)还不如大部分中国人尊( zūn)重安重根,也大概率换不( bù)来白左们的喜爱,最后只( zhǐ)能靠伊藤博文的嘴,夸奖( jiǎng)下英勇不屈的韩国人民( mín),来适配韩国人敏感而脆( cuì)弱的自豪感。电影上映时( shí)恰逢尹锡悦主导下的,日( rì)韩和解亲善新高度,不能( néng)不说是种讽刺。从一个与( yǔ)这段历史有深厚渊源的( de)外国人视角,只觉得这部( bù)电影既配不上哈尔滨,也( yě)配不上安重根。

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剧本辣鸡

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